勝在題材，人物太有趣了。張宜蘇是個仙人，瞬間想到熊穀守一。張鵬程會讓人聯想起房間導演。但片子還是差了很多，兩條線最終沒有融為一體。人物挖掘也遠遠不夠，拍攝了這麽多年依然留於表麵的呈現，不知道是哪裏出了問題。不如最近看的另一部紀錄片《天坑人家》。

達內的手持是有引導性、緊迫性的，驅使觀眾聚焦人物、生活的細微，試圖減少無關信息的影響，令觀眾與人物的狀態“共振”，與人物親曆事態的崩壞。片中兩個完全相同的俯角機位，前者是羅塞塔入睡前的自我鼓勵，“我找到工作”、“我有一位朋友”、“我過正常的生活”、“我不會一成不變”，而後者則是羅塞塔試圖自盡的場景，前後心境的差異反映一個女孩從窘迫困境到另一個更窘迫的困境，其生之條件與生之希望均已失去，則死的體驗變成必經的成人禮。羅塞塔眼見著落水的朋友沉沒，是否隻是想到自己將能替代他的工作？也許更會想起酒鬼母親對自己的見死不救，死去如此簡單，活著為何更加艱難？羅塞塔與朋友若隱若現的感情線被二人對工作、生活的爭執掩蓋，芳華正茂的年紀卻無法擁有性、愛情與自由，貧困、家人的缺席就像那頻發的經痛，胡攪蠻纏、無法擺脫。

不知道用什麽語言來表達，很多意向都無法準確感知，隻是隱約，現實很蒼白，卻也溫暖 很多碰撞，通向純粹

血性的民族未必就是西班牙人或意大利人，法國人的過於自由和執著放在“胡格諾戰爭”時期更顯特別和浪漫。宗教與革命，縱欲與清白，阿佳妮那雙裝得下星辰大海的眼睛，是影片的靈魂，是又一次可以震碎攝影機的蒼穹。

內核還是孩子的成長與家長之間的感情關係。這裏有奇跡，你相信嗎。